Архитекта, Богусłав Барнас из БКСБ студија, разговара са Аном Оковском о улози душе, снова и светлости у архитектури.
Архитекте и студио
Богуслав Барнас/БКСБ студио
Дипломирао је архитектуру на ПК и ФХ Минстер у Немачкој. Године 2009. основао је БКСБ студио, скупљајући искуство стечено, између осталих, у Лондону са Норманом Фостером. 2012-2017 предавао на КААФМ. Године 2014. уврштен је у групу 20 најталентованијих младих архитеката света према издавачкој кући Валлпапер. Године 2015. био је међу 15 најбољих пољских архитеката млађих од 40 година према Проперти Десигн-у.Архитекта црпи инспирацију из завичајних традиција, укључујући закопански стил, дрвену сакралну архитектуру - цркве брвнаре, позива се на богату пољску и светску културу, претварајући историјске мотиве у модеран дизајн. Године 2018. добио је награду "Маłополска Арцхитецтс 2017" за пројекат Малополска Цхата Подциениова и ПЛГБЦ Греен Буилдинг Авардс за најбољи еколошки пројекат за Еко Варшавску кулу. Исте године, Проперти Десигн је БКСБ студио уврстио на листу 25 најпопуларнијих пољских архитектонских бироа. Архитекта је 2019. године поново награђен од стране ПЛГБЦ за Симбиотичку кућу у категорији најбољег еколошког пројекта. У 2021. години, дизајн Малополска Цхата Подциениова био је победник међународног конкурса Глобал Десигн Арцхитецтуре Авардс - Ретхинкинг тхе Футуре као једини пројекат из целог света у овој категорији. Исте године, ова кућа је добила и специјалну немачку награду за дизајн 2022.
Реализација вашег пројекта Малополска Арцаде Цоттаге победила је на конкурсу Глобал Арцхитецтуре & Десигн Авардс 2021 (у категорији приватног становања - мала и средња имплементација).Није ли парадокс да на конкурсу за архитекте који постављају трендове и фокусирају се на иновације, побеђује кућа инспирисана старом аркадном архитектуром?
Маłополска Цхата Подциениова је иновативан пројекат на више нивоа, а архитектонска ретроспектива служи да се традиција трансформише у нови облик и модеран дизајн. Пројекат остаје у иновативном тренду, а позивање на прошлост је додатна предност која повећава његову вредност. Овде заправо нема парадокса, јер није историзована архитектура, већ иновативна.
Оно што издваја архитектуру коју стварате је, с једне стране, инспирација из прошлости, ас друге стране, динамика форме. Ово је изненађујућа комбинација
Да, ово је изненађујућа и необична комбинација. Ова комбинација се може видети на посебан начин у Малополској Цхата Подциениова. Заиста волим динамичне форме јер граде емоције кроз дијалог са историјским контекстом, који је обично веома статичан јер је смештен у потпуно другачије доба.Пољске викендице и викендице су статичне, јер када су настале, технологија је била другачија, могућности су биле другачије. Сада су ове друге веће и архитекте могу тражити нове форме. Добро је када су укорењени у традицији, у контексту места. Онда имају безвременску вредност.
Трећа преграда блока типична за гарсоњеру - изнад бетонског приземља је конструкција која се односи на конструкцију брвнара, затим изражајан кров. Између статичког и динамичког постоји стакло
Кровови су најизразитији у вашим пројектима. Која је дефиниција крова према Богуславу Барнашу?
Кров је кулминација каросерије куће и истовремено се њен део ослобађа. То је простор где можете себи дозволити да будете креативни са обликом. У својим пројектима сам дефинисао свој пољски кров. То се види у дизајну Дома Полски и Цхата Полска. То је веома експресивна, јединствена форма. Има кровну конструкцију са више нагиба.Овај кров је једноставан, лако препознатљив, али веома динамичан, вишеструки облик. Састоји се од неколико изломљених равни које чине поткровље. Никада раније није постојао такав облик. То је дефиниција мог савременог пољског крова. Патентирао га је БКСБ студио. Кровови у мојим другим пројектима су другачији, али и изражајни. На пример, у Дому уметника. Тражио сам начин да се осврнем на околину у којој је владао урбани хаос. У околини је владала велика збрка – различити кровови и куће. Тражио сам и експресивну јукстапозицију за ову зграду. Приземље сам дизајнирао као статичну, тешку бетонску подлогу, уклесану у планинску падину, и комбиновао га са динамичном формом крова. Ове различите структуре су повезане са две базе - гаражом и вертикалном комуникацијом. У Малопољској Цхата Подциениова имамо модернистичко, на први поглед, статично приземље (донекле је динамизирано тако што је подељено на неколико нивоа). Кров је овде облик оптички одвојен од доњег спрата, слободно постављен на њега.Иако је минималистички, кроз такву комбинацију постаје веома динамичан. Дакле, према Богуславу Барнашу, тумачење крова је правилно ослобађање форме. Ово није увек лако због локалних планова зонирања. На пример, Полска Загрода, према локалном плану, требало је да има забатни, симетричан кров. Пројектовали смо пет двоводних кровова набијених један у други. Званичник није довео у питање чињеницу да се кров састоји од пет двоводних кровова, који се налазе под различитим угловима један према другом. Као резултат тога, коначно имамо динамички асиметрични кров са више равни, и уклапамо се у законску дефиницију.
Ово није једини пример занимљиве интерпретације локалних развојних планова БКСБ студија
Планови су, нажалост, лоше написани или су написани копирањем другог плана. Мислим да чиновници који их стварају често не продиру у карактер места и не излазе даље од одређеног обрасца.Као резултат тога, локални планови често нису написани за дати пејзаж, одређено место и постају непотребно ограничење. Ако желимо да створимо нешто уписано у контекст, а суочимо се са планом који нам то заиста не дозвољава, морамо тражити генијално, интелигентно решење. Покушајте да извучете нешто неконвенционално из овог плана кроз креативност. На пример, у Малополској Цхата Подциениова, избегли смо чудну одредбу да кућа може бити једноспратна са поткровљем. Направили смо кућу која има пет различитих нивоа, вишеструка је, просторна. Али стварањем структуре на више нивоа, уклапамо се у дефиницију овог локалног плана - постоји приземље и поткровље. Други пример је Кућа са приватним Гиевонтом. У овом случају, план тако снажно дефинише облик да је немогуће ићи даље од њега, па смо у унутрашњости потражили архитектонску слободу – редефинисали смо целокупну структуру унутрашњости зграде. Имамо шкољку коју су званичници хтели, али већ улазећи у гаражу, видимо размак кроз све спратове – кроз стаклени плафон гараже, гледамо планинску стазу која пробија целу конструкцију куће.
Тренутно је у добром архитектонском стилу да се форма што више поједностави. Господ се томе не покорава, него тражи златну средину
Хвала на комплименту да се не прилагођаваш мејнстриму и тражиш нешто друго. Ипак, рекао бих да је тражење златне средине потрага за компромисом и желим да будем бескомпромисан у свом послу. Мислим да архитектура може бити веома модерна и укорењена у традицији у исто време, тако да не морате тражити компромис. Верујем да је, када је и модеран и укорењен у традицији, издржљив, вредан и безвременски.
Али вратимо се једноставности и сложености. У вашим пројектима постоје елементи који поједностављују тело. Али ова поједностављења служе да се открије облик који није једноставан
Дефинитивно да. Да није било поједностављења у Полској Загроди, Дому уметника, Пољској кући, скренули бисмо пажњу са идеје.Сакривамо технологију, дорађујемо детаље. Поједностављењем детаља и минималистичком архитектонском формом, наглашавамо идеју која тиме постаје недвосмислена.
Најважнија ствар у вашим пројектима је светлост. Питаћу вас за приземљеније материјале са којима се најрадије комбинујете и кроз које се ова светлост филтрира.
Светло даје слику, боју, текстуру - то је све. Исти материјал може бити груб или гладак. Светлост нам омогућава да видимо ову разлику. Увек пажљиво прилагођавам материјал и његову текстуру ефекту који желим да постигнем. На пример, ажурна фасада улаза у Полску Загроду, која је застакљена, али додатно прекривена завесом - савремени дрвени орнамент од вага. Ове ваге не затварају фасаду - оне су отворене. Филтрирају сунце, пропуштају га и истовремено су елемент који обезбеђује интимност улазног хола. Ноћу се ствара прекрасан фењер, наглашавајући улазни простор.Веома сам срећан што користим дрво у својим пројектима, али користим и друге материјале како бих најбоље уклопио кућу у контекст места. У урбанистичком дизајну Микрокамиенице користио сам циглу. Због свог неконвенционалног распореда, фасада је обликована сенкама које стварају променљиву текстуру. То више није зид од цигле. То је зид који цхиаросцуро гради. У кући са приватним Гиевонтом фасада је од Екуитоне фибер цементних панела, који ће бити перфорирани. Тренутно развијамо уметнички дизајн перфорације ових плоча. Желимо да се осврну на структуру снегом прекривеног Гиевонта. Овај ефекат ће се постићи белом плочом са графитним шупљинама. Споља ће то бити референца на планинске врхове прекривене снегом, а изнутра ће створити ефекат фењера.
Шта осећате када видите да ваше идеје постају инспирација за друге архитекте?
Радује ме када видим да одређена решења и идеје постају инспирација за друге архитекте. Да ли видите инспирацију за БКСБ студијске пројекте у другим студијима?
Ово је случај са кровом малопољске аркадне колибе. Његове модерне хаубе и начин на који се примењују на доњем спрату нису само у пројектима БКСБ студија из којих потичу.
Мислим да би разлог могао бити прилично једноставан. Сваког дана долази нам десетак клијената. Многи од њих кажу да им се свиђа одређени дизајн и да би волели сличан. Не узимамо десет тема сваки дан, већ једну месечно. Неки купци нам се захваљују након што су чули цене. Наше цене су много веће од тржишног просека, али када погледамо колико времена улажемо у наше пројекте и квалитет који испоручујемо клијенту, мислим да су ове цене тачне. Наши потенцијални клијенти вероватно долазе у друге канцеларије и показују своју инспирацију из наших пројеката.
Знам да и ти одустајеш од неких послова. Такође и они уносни, али не баш интересантни предлози неких инвеститора. Када вам је предлог интересантан, а када не?
Имамо доста развојних понуда, које обично не прихватамо, јер нису замишљене као потрага за нечим свежим, новим. Најчешће би требало да буду уредно, економично решење. Осим тога, не одлучујемо се да радимо под временским притиском, на пример, да представимо концепт за три недеље. Потребно је време да се створи нешто добро. Увек се трудимо да изаберемо теме које ће нам омогућити да створимо нешто јединствено и ново. Осим тога, одлучујемо се за наруџбу само када је инвеститор свестан – може да разликује добру и лошу архитектуру или када знам да ће ми веровати као професионалцу. Ово је веома важно.
Скоро три године након оснивања компаније, уврштени сте у групу 20 најталентованијих младих архитеката на свету (према издавачкој кући Валлпапер). Да ли је то направило разлику у вашем раду? Да ли је то преведено у наруџбе за дизајн?
Ово показује да смо само кратко били у сенци. Оно што је највише привукло нове купце нису награде, већ пројекти који су објављени у медијима и цењени.На пример, када смо правили Пољску кућу, контактирали су ме практично сви архитектонски медији и хтели да то покажу. Показали су да се јавио клијент из Немачке, по образовању архитекта, и замолио ме да пројектујем Кућу уметника. И опет су медији писали о нама и појавило се још награда. Данас имамо много поруџбина и економски и креативни комфор. Много је клијената који би желели нешто слично нашим пројектима, а ми нисмо у могућности да их услужимо због интимности студија и недостатка времена. На њихове захтеве радимо на кућама које се могу поновити. На пример, такав пројекат је наручио архитекта који је завршио исти факултет као и ја, али професионално дизајнира ентеријере. Никада се нисмо срели на колеџу, али су нам се путеви укрстили управо сада. Увек ми је велика част када ме архитекта наручи да дизајнирам своју кућу.
Да ли се икада десило да инвеститор изађе са својом визијом своје куће, а ви пројектујете потпуно другачију кућу и клијент буде задовољан?
Добар пример такве ситуације је Кућа са приватником Гиевонтом. Клијент је програмер и сарађује са разним архитектонским бироима, али када је желео да изгради кућу на плацу у близини Гиевонта, дошао је у наш студио. Он је рекао да би волео да има кућу о којој ће се причати и која ће постати вредност у пољској архитектури. Сви су желели нешто иновативно и револуционарно. Инвеститор је прецизно оцртао функције ове куће. Желео је дневни боравак у приземљу и четири спаваће собе на спрату. Дизајнирали смо супротно - дневни боравак у поткровљу и спаваће собе у приземљу. Направили смо нешто супротно од онога што је инвеститор тражио, а он је то одмах прихватио. Ову промену диктирала је чињеница да се из дневног боравка у поткровљу пружа прелеп поглед на Гиевонт, који се нажалост не види из приземља. Поред тога, захваљујући забатном крову, можете створити атмосферски ентеријер у којем можете осетити горштачки стил. Клијенти врло често не знају шта желе, а задатак архитекте је да пронађе право решење.Они дају само неке информације које су им важне, али архитекта је тај који треба да их води и укаже на најбоље решење. Понекад то нема никакве везе са оним што су навели у својим првим разговорима.
Које пројекте породичних кућа бисте сматрали револуционарним?
Нескромно ћу рећи да је ово Симбиотска кућа, коју смо дизајнирали заједно са Павеł Јаросз Десигн Студио-ом. Пројекат је добио награду ПЛГБЦ Греен Буилдинг Авардс 2019 – најбољи еколошки пројекат 2019. То је кућа врло једноставне форме – штала која постаје револуционарна кућа, јер нам омогућава да повратимо оно што смо изгубили кроз индустријализацију. Омогућава вам да се вратите традиционалним принципима симбиозе са природом уз задржавање удобности и најновијих технолошких достигнућа. Представили смо идеју овог пројекта у дијаграму који приказује еволуцију људских домова. До око 1900. године традиционална кућа је била повезана са природом. Поред стамбеног блока била су места за животиње и биљке.Све ово заједно формирало је затворено коло. Затим смо прешли на следећу фазу: кућу у којој имамо доставу хране (типична кућа Ковалског). Живимо изоловано од света – имамо бетонску кубатуру и телевизор. Тако је већ више од 100 година. Ова бетонска кутија је, наравно, побољшана, не узима енергију из електране, већ има соларне панеле и рекуперацију. Али ово је само следећа фаза развоја. Симбиотска кућа је следећа. Свим најновијим технологијама додала је оно што смо изгубили последњих година – контакт са природом. То је кућа која обнавља односе човека са околином, интегришући је у циркулацију са природним окружењем. Омогућава природну симбиозу. Овде имамо био базен, односно не пливамо у хлорисаној води, већ у акваријуму. Имамо зимску башту (може да се направи на јефтин начин са индустријским застакљивањем) где можемо да узгајамо биљке. Осим тога, то је заштита од смога, јер можемо да унесемо ваздух из стакленика у кућу. У кући су и животиње - кокошке у механизованом кокошињцу.Не морамо да улазимо и чистимо, само узимамо јаја из чисте зоне. Изнад кокошињца налази се замена за шталу, где можемо да скупљамо покошену траву и да код куће осетимо мирис сена. Поред кокошињца налази се и простор са стазом за кокошке и аутоматским прскалицама. Захваљујући оваквим решењима, кокошке ће разбудити укућане. Приликом пројектовања ове куће, тражили смо различите природне просторе. Са предње стране куће нема покошеног травњака, али постоји цветна ливада кроз коју идемо до куће на дрвеној платформи која се налази 40 цм изнад земље - тако да имамо цвеће под ногама. Са друге стране куће налази се плажа и рибњак - можемо пецати и пливати. Поред тога, можемо да посматрамо подводни свет из рекреативног простора на нивоу -1, где имамо стаклени зид. Довољно је упалити светло у биобазену. Чак је и улаз у гаражу близак природи. Испред нас је стаклени зид, а иза њега подводна природа.
Морам признати да сам, када сам пре неколико година први пут видео пројекат Симбиотске куће, био скептичан. Пандемија га је учинила веома кредибилним
Био је то пробој чак иу мом размишљању о архитектури. Може се рећи да је Симбиотска кућа, која је изграђена непосредно пре пандемије, заправо постпандемијска кућа. Када бих морао да изаберем кућу за катаклизму, за затварање, од свих кућа које сам пројектовао, изабрао бих ову. Све најсавременије куће – пасивне или плус енергетске – су прелазна решења, баш као и сателитска антена на крову. Циљ ће бити приближавање природи – повратак чистом животу. Уосталом, волео бих, а мислим не само ја, да се вратим стандарду квалитета живота мог пра-прадеде, наравно без одустајања од достигнућа технологије.
Поред стварања архитектуре, причате о томе. Анимирани филмови се снимају у БКСБ студију - необичне слике из снова. Иначе, не само пројекти, већ и филмови које је направио ваш брат Рафал Барнаш добијају међународне награде. Зар не мислите да у вашим пројектима има и нечег нестварног, као из сна - на пример планинска стаза унутар куће?
Тако је. Моји пројекти су често бајковити, а идеје које нудим клијентима делују одвојено од стварности. Рећи ћу више, понекад су ми такви (смех). Када сам смислио кућу са приватником Гиевонт-ом, да будем искрен, изгледало ми је врло нереално да уклопим планинску стазу у зграду површине 300-400 м2. Деловало је немогуће, бајковито, али смо успели да му дамо форму. Стаза је видљива из гараже - води до самог врха, пролазећи кроз три спрата. Слично је било и са Полском Загродом. Свидела му се експресивна, суманута форма која је предложена инвеститору, али није веровао да је могуће направити кућу која добро функционише у тако иновативном облику. Успели смо да реализујемо веома бајковит, нереалан пројекат. Е сад, Симбиотска кућа некоме може изгледати нестварна, али сам убеђен да је много утемељенија у стварности од бајковитих идеја Куће са приватним гевонтом или Пољске окућнице. То је рационално, економично.То је јефтина кућа, али је толико спојена са природом да ствара нешто револуционарно. Ово је веома стваран пројекат који треба реализовати. Чекам да неко то затражи.
Чекамо и његову примену. Хвала на интервјуу.
